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静观中的沉思:从沉沦于世到诗意地栖居——评电影《最后的心事》

2024-10-12 【 字体:

作者:张冲,北京电影学院电影学系副教授、硕士研究生导师。

《最后的心事》是青年女性导演龚洵编剧与导演的电影,该片获得第十四届北京国际电影节电影嘉年SHOW TIME“永不落幕”推荐影片,2024年7月26日超前放映,并将于9月14日于国内院线上映。电影讲述的是久居城市的父亲陈德勋郁郁寡欢,在70岁生日时,距离他儿子生二胎还有一个月的时间,他决定利用这段时间回陕南故乡打一具棺材。一家人不放心七旬老人独自一人从南方回北方老家,此时小女儿恰逢剧本写作工作遭遇瓶颈期,于是她决定陪父亲回老家一趟。此去归乡之途是父女二人各自的告别与超越之旅,一方面是父亲同手足的弟弟妹妹们一一惜别,另一方面是女儿同在城市的挫败、无力感告别,当他们再次返城时,父女二人都发生了变化,父亲因棺材做成而心安,女儿从此归途中亦即从土地获取宽恕与成长的力量,挥别城市的无力感。《最后的心事》是一部现实主义题材电影,从南到北,呈现了城市化现代性进程与在乡村土地上安心栖居的全景景观,以简朴的方式再现了当今社会普通人在不断现代化、物化与城市化的进程中面的存在及精神状态。

一、“劳动动物”的无所事事:在归乡中获取力量、成长与超越

海德格尔认为“存在是人呼吸于其中的以太。倘若没有以太,他就会沦为一头牲畜,他的所有行动也都蜕化成饲养牲畜。”此“以太”是一种超越人存在的实体或者是亦可以称之为意义的东西。在电影《最后的心事》中,父女二人在归途中都从现实的物质生活中经过,但超越了此种生活的物质性,以“以太”作为引领形式使得他们超越现实的郁郁寡欢及困惑。父亲要为儿子家的日常生活劳动,女儿要为她所服务的公司劳动,不管怎样,“劳动”成为人的天职,而此在也以沉沦的“劳动动物”状态出现。在父女二人这次看起来“无所事事”的归乡中,他们进入了对此在本真存在的沉思,电影中除了日常对话二人的交谈并不多,他们以静观、无所事事与沉思的方式让生命的内在性在“感知脚下的土地和身处的空间”中进行超越。

龚洵导演在谈及《最后的心事》创作时说她是一个特别有家乡情怀的人,在她身边像她这样的城市“新”市民还有很多,他们在城市生活立足,然而背井离乡的感受以及家族亲情的割舍却让心中的苦闷难以言说,尤其对于老人来说感受可能更强,于是就有了这样一个普通中国家庭找回亲情找回根的故事。龚洵说她希望通过这部作品传达出对亲情和对人性的关怀,让观众在观影过程中感受到温暖和力量。电影《最后的心事》中父亲因儿子工作在城市的关系而移居到城里,是较为传统的家庭模式。女儿因父亲家族中的亲戚诸事而产生不满:二叔家因之前借钱未还导致哥哥家错过城里买房的好时机、三叔是病患的状态,姑姑因受其儿子牵连也将大哥陈德勋拉到传销的骗局中,姑姑的此举遭到小女儿小红的怨恨,她不能原谅姑姑对父亲的伤害,但不管其弟弟与妹妹如何,也不管女儿如何抗拒去看望这些有问题的亲戚,父亲陈德勋还是固执地要带上礼物去看望自己的弟弟妹妹,这在小女儿的眼里是不能理解的事,她认为他们在利用父亲、欺骗父亲,且不能给他带来任何利益,只是生活中的累赘或绊脚石,女儿不明白父亲为何要去看望他们,还要原谅他们?父亲陈德勋不解释,只是去行动。这是这个电影有意思的地方,父亲在去看望弟妹诸如此类之事上,没有过多的言语描述与解释,导演只是将手足之感情或者人和人最宝贵的东西显示出来,让女儿在旁静观,女儿通过观看父亲这一系列的看望,竟原谅了之前不肯原谅的诸位亲戚的行为,尤其是她怨恨较深的姑姑,她超越了她自己,渐渐获得了来自父亲与土地的力量,即人和人之间情感的力量,或者说得浪漫一些就是爱的力量,这种力量让父亲重新焕发活力,重新回到大地,重新回到人,让女儿超越且获取力量,并能以无比的坚强面对“人生在世十之八九的不如意”,这就是“最后的心事”,亦即此次返乡最重要的核心主旨的东西。

二、现代性下科技下的“无家可归”、静观与诗意栖居

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