袁雪芬（1922.3.26～2011.2.19），女，浙江绍兴人，中国越剧泰斗，越剧袁派创始人，工正旦。中共党员。袁雪芬1933年开始学艺，先后在杭州、上海等地演出。袁雪芬认真唱戏，洁身自励，持斋茹素。 袁雪芬历任上海越剧院院长、名誉院长，上海对外友协副会长，全国政协常..

袁雪芬（1922.3.26～2011.2.19），女，浙江绍兴嵊州市甘霖镇上杜山村人。

中国越剧泰斗，袁派创始人。

历任上海越剧院院长、名誉院长，上海对外友协副会长，全国政协常委等职。

参与整理并主演了越剧四大经典名剧之《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《祥林嫂》，编演了越剧名剧《白蛇传》、《香妃》、《双烈记》、《凄凉辽宫月》、《梅花魂》、《木兰从军》、《红粉金戈》、《秋瑾》等。

袁派唱腔柔婉细腻、深沉含蓄，韵味醇厚。袁雪芬擅长依照人物的特定性格和感情创腔，不追求曲调的花梢，而注意以情带声，以真情实感和润腔韵味扣人心弦。在演唱上，她气息饱满，运腔婉转，喷口有力，吐字坚实而富有弹性，运腔中运用欲放又收、抑扬有致的处理，形成特有的韵味美。袁派十分讲究重点唱句的演唱，擅用喷口、气口、加虚词以及强音、顿音等技巧进行特殊处理，造成演唱上的高潮。

袁雪芬1933年入四季春越剧科班学戏，工青衣正旦，兼演武小生。1936年14岁到杭州演出，初挂头牌，1938年到上海，逐渐在艺术上崭露头角，被誉为“越剧新后”。

1942年起倡导越剧改革，1943年11月，她演出《香妃》时，与琴师周宝才合作创造了【尺调腔】，把越剧唱腔音乐推进到一个新的阶段，即越剧音乐史上的“尺调时期”。越剧的所有流派，就是在【尺调腔】的基础上发展起来并不断丰富的。1946年，演出了根据鲁迅小说《祝福》改编的《祥林嫂》。袁派在四十年代的唱腔音调一般较为低沉哀怨，打破越剧严格的上下句对仗的格式，使唱腔音调平中出奇，柔中有刚，这时期的代表性唱段是《忠魂鹃血》中的痛责，《绝代艳后》中的冷宫和著名的“三哭”，即“香妃哭头”、“梁祝哭灵”、“一缕麻·哭夫”。

上世纪五六十年代，袁派又在塑造新的人物的音乐形象时有新的发展，1950年演出《相似树》吸收越剧早期男班艺人的唱腔因素，创造了“男调”；1953年在演出《西厢记》时，使用了典雅清丽的音乐语言和富有诗意的吟咏性唱腔，通过疏密相间的字位节奏，使唱腔变化更为丰富；1958年在演出《双烈记·夸夫》时，又创造了新型的[六字调]；1959年演出《秋瑾》时，吸收了[高拨子]的高亢音调和鲜明节奏；1962年演出《祥林嫂》时，吸收了传统的[武林调]、[四明南词]、[宣卷调]等因素，加上细致的润腔处理，形成悲凉、叹息、自谴自责的音调。

1949年9月，她和梅兰芳、周信芳、程砚秋作为戏曲界特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议，并出席了10月1日的开国大典。

1950年4月起先后担任华东越剧实验剧团团长、华东戏曲研究院副院长兼越剧实验剧团团长、上海越剧院院长。

1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获荣誉奖。

1953年与范瑞娟合作主演的《梁山伯与祝英台》，拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片，翌年获国际电影节“音乐片奖”。

1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章；

1956年获文化部颁发的“1949-1955优秀影片奖”荣誉奖；

1965年演出《火椰村》时与琴师周柏龄合作创造了（降B调）唱腔；

“文化大革命”中袁雪芬受到残酷迫害。

1978年底重新受命担任上海越剧院院长，主持和组织了一系列新剧目的创作演出，并大力培养青年演员，同年她主演的《祥林嫂》拍摄成宽银幕彩色影片。

1985年退居二线，担任剧院名誉院长。

1986年以“艺术指导”身份与上海越剧院演出团参加巴黎第15届秋季艺术节，获格诸布尔市、里昂·维勒班市、勒阿弗尔市荣誉奖章和荣誉公民称号。