周海水(1894—1965年)，男，豫剧生角。河南省荥阳县王村乡韩村人幼年进密县小八班学戏，科满留班。他字正腔圆，演技出众，逐渐驰名。到了40岁，他成了豫剧界的一介名流。当时，周海水与荥阳的张同庆、贾峪的张小乾、密县的张福寿，合称河南梆子豫西调“四大须生”。

周海水(1894—1965年)，男，豫剧生角。河南省荥阳县王村乡韩村人幼年进密县小八班学戏，科满留班。后曾到密县超化窑大二班、小二班、太乙老班、白寨新太乙班等处搭班。初主演丑角，活跃于豫西舞台，后改须生。他勇于探索，大胆创新，在不断学习和实践中，形成了自己一整套独特的豫剧须生表演声腔艺术。其唱腔讲究“三分唱、七分白”。念白时抑扬顿挫，唱腔则用豫西调的“下五音”，吐字清，腔调润、喷口准确脆拔，富有力度。其表演绝技甚多，最拿手的“气死功”，瞬间昏倒，形象逼真。于“豫西三张”之外独辟蹊径，自成一派，时号称“一周三张”，并被豫剧界誉为“须生泰斗”。1928年他还在郑州创办“太乙班”，集各路演员为一炉，打破门户之别，影响甚大。后又筹资兴建“长发戏院”。1930年他与胞兄周银聚（名武生）合作，创立科班，聘请名师贾锁、李金成、许玉川、玻璃脆（高保泰）等，致力于戏曲教育事业，冲破世俗偏见，开始招常香玉、汤兰香等大批女生入班，拜其门下。1935年11月，他率领全班人马第三次东进开封，一举成功，从此打破了豫西调演员难以在开封立脚的局面。1936年底，他又率太乙班西征长安，将豫剧艺术传播至西北。其杰出的活动，组织、管理能力，曾使豫剧人才迭出。二十世纪三十年代末，号称“十八兰”的毛兰花、崔兰田、王兰琴、郭兰玉、秦兰花、车兰玉、马兰凤、范兰荣、李兰菊、罗兰梅、陈兰荣，汪兰巧等一批女演员脱颖而出，在全国各地豫剧舞台夺芳争艳。1955年周海水进荥阳县豫剧团，1956年调开封地区豫剧团，1962年以《清风亭》一剧参加了河南省名老艺人会演。

生平简介

周海水（1890～1964），周海水原籍是河南省上蔡县，光绪末年，他的父亲周马成因为家贫妻亡，领着自己的三个儿子往北讨生，最后到了汜水县韩村（今属荥阳市王村镇）落户。

当时，汜水、荥阳一带乡村庙会较多，庙会上又盛行唱戏。当地有许多戏班，唱的主要是豫剧。周马成落户韩村后，带着孩子以在庙会卖汤饼为生。由于天天跟着戏班子转，周海水也渐渐爱上了唱戏。周海水开始学的是丑角，后来因嗓音高亢、清脆动听而改须生。他字正腔圆，演技出众，逐渐驰名。到了40岁，他成了豫剧界的一介名流。当时，周海水与荥阳的张同庆、贾峪的张小乾、密县的张福寿，合称河南梆子豫西调“四大须生”。

20世纪30年代，周海水开创了不同地域风格的大融合，推动了豫剧的发展。豫剧过去的念白多是地方方言，无韵味，周海水吸收京剧里演唱、道白、做工方面的精华，融会在豫剧里面，首创了“豫剧京白”。他的念白抑扬顿挫，喷口音合度自然，富有力度，唱腔为豫西调的下五音。周海水还常请人改进剧情，剔除糟粕，精炼戏词，不断完善剧本。周海水是西府调艺人，他打破流派界限，1936年两次到开封演出，与祥符调艺人张子林在省城开封合演《收吴汉》，使不同风格的演唱方法和表演技巧，兼容并蓄，融会贯通。当时，13岁的常香玉随团演出，在开封以新编《六部西厢》一炮打红。同年底，他又率戏班进西安演出，扩大了豫剧在西北的影响。

周海水重视以言传身教培养豫剧新秀，特意成立了一个“小窝班”，他要求严格，言传身教，并把自己的各种演唱技艺精心教给他们。常香玉9岁随父张福仙搭班学戏，拜周海水为师。崔兰田5岁随父母逃荒到郑州，11岁拜周海水为师。1938年蒋介石炸开花园口黄河大堤，致使郑洛一线难民云集。周海水为解决难民子女生活问题，又在郑州杜岭中街路南的一座小院里，建成“太乙新班”，招收学徒，传授技艺。周海水的科班很重视学徒学戏学方法，要求不单纯模仿老师的唱腔，而是要根据自己的嗓音条件去唱，唱出自己的特色，培养了出令人刮目相看的艺苑新秀。仅以“兰”字为名的就有18名，“十八兰”的名气越传越大，戏班子一进村，孩子们就前后跑着喊：“要看戏，十八兰，四生四旦四花脸……”“十八兰”成了无声的广告。